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《田希丰工笔牡丹绘画技法》由天津人民美术出版社出版并在全国各大新华书店发行
发布时间:2022-09-01 | 浏览次数:207

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《工笔牡丹绘画技法》

前 言

     纵观中国传统文化史,任何一种花卉艺术,在古今中外天下人心中都无法与牡丹相媲美。牡丹花象征吉祥、富贵、幸福、繁荣、昌盛,并兼有色、香、姿、韵之美。有诗云:“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”。在百花园中牡丹花独冠群芳,有“国色天香”之美誉,被国人尊为“国花”。

    每年四月,春光明媚,百花竟开之时,被誉为“花中之王”的牡丹更是万紫千红、绝艳多姿。此时,无数文人墨客为之芳容所激动,他们赏花、赋花;吟诗、作画,抒发无尽情怀。因此流传下大量脍炙人口的诗歌和优秀的牡丹作品,许多已成为“国宝”,供世人欣赏。

    学习工笔花鸟画初期,我就研究临摹过许多精品。因此深知想要画好牡丹并不容易,写生、构思、创作、绘制等每一个步骤都要仔细揣测推敲。在写生中,要悉心观察并摸清牡丹生长的自然规律。牡丹未开放时,要先对其老干及嫩芽进行写生。因为在日后创作中,牡丹枝干决定构图的布局和动势,而嫩芽则在调节和丰富画面时发挥了不可多得的效果。此外,在写生时不要只画盛开的花朵,也要对各种大小的花苞及半开的花朵进行写生收集。因为它们在构图中可以烘托主花、丰富画面,使作品更加自然和谐。

    俗话说“要想赏花便起早”。写生牡丹最佳的时间是清晨,东方泛红,花朵便从花心向外缓缓绽开。此时的牡丹花变化多姿,因此选择最佳的观察角度就显得尤为重要。牡丹花的花蕊、子房、柱头因品种不同,形象、颜色各有差异。精心刻画的花蕊往往在画面中起到画龙点睛的作用,使作品平添几分生机。此外,“花好还需靠叶扶”一语道出了绿叶的重要性。这提示我们在关注花朵的同时还要注重叶子素材的积累。写生时,可以提取花丛中形态动势较完美的叶子单独收集,也可以直接写生在花形美的花茎上。

    写生只是创作的基础,若想作品生动感人光写生是远远不够的。要明白艺术作品并不是自然的真实再现,不是植物挂图。它需要作者对写生素材进行再加工、提炼、取舍、夸张并注入自己的情感,从而创作出生动、耐看,体现个人风格的作品。

   “以物写情,借物抒情”是中国花鸟画传统精神的亮点,也是中国花鸟画如此感人的真谛,赋之予更多的内涵,使其成为思想情感的载体。那么,如何做到“借物抒情”呢?这就要求画家具备丰富的想象力和艺术修养,提高艺术表现力,这样才能创作出充满神韵的感人作品。

    牡丹花红叶绿、富贵吉祥,是众多画家的创作首选。但其如此的气质,能够恰如其分的表达并不容易。很多牡丹作品让人觉得俗气、燥热、花哨。为了避免此类现象,我在追求牡丹富丽堂皇、风姿多彩的同时,通过对构图层次和色彩变化的反复推敲,使作品达到清雅明快、美意祥和、赏心悦目,力求使观众看后精神放松、愉悦心情。

    这本画册共收集了本人新创作的牡丹作品近四十余幅。其中有寓意富贵长寿到白头的;有在金底上作画凸显金碧辉煌的;有描写清晨含苞待放的;有描写春和日丽的……。

艺无止境,创新是画家永恒的课题,本人尝试把牡丹与朝阳、晨曦以及美丽的月色相结合,抒发 “讴歌生命,赞美自然”的心声,并在不断地摸索探究中,反复提炼改进,力求将自然美、意境美、格调美和视觉美融于一体,尽善尽美。

                                                                           作者:田希丰

                                                                            2008-9-20


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